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傅文俊的数绘摄影
发表:2019-04-17 16:55阅读:49

 

近年来,中国艺术家傅文俊的数绘摄影正在得到越来越多的关注。通过大量的艺术作品,如《空山新雨后》、《小楼昨夜又东风》、《问茶》、《F1》、《人间四月》,《红樱桃》等,傅文俊逐渐将“数绘摄影”这一概念发展成为一种清晰的艺术表现形式。数绘摄影是通过数码后期调整与多重曝光摄影图像,组合绘画元素,以揭示独特的视觉效果。它强调重新发现和重组图像资源。傅文俊的作品不仅出现在重要的国际展览中,而且得到了许多当代艺术史学家的认可。

傅文俊本人曾经说过:“我在我的作品中其实融入了很多对中国传统艺术的体会。很多人说我的作品‘不像摄影’,但是‘不像摄影’,反而是一种新的呈现方式,我们可以改变任何东西,做一些跳脱常识性的改变。”傅文俊以摄影为媒介进行艺术表达,综合了现代艺术和当代艺术的精髓,如达达主义、抽象表现主义、概念艺术和波普艺术等。在摆脱纪实摄影束缚的同时,傅文俊的数绘摄影捕捉了绘画元素,体现出中国传统艺术中的写意性。它们为人们提供了意想不到的革新和视觉体验。美国当代女批评家罗萨琳·克劳斯(Rosalind Krauss)曾指出,自盛期现代主义绘画之后,艺术作品就极大地拓宽了媒介的内涵。媒介可以是某种事物,也可以是行为本身。换言之,媒介不再拘泥于具体的物,而存在于与观众进行沟通的场域之中。为了挑战人们对艺术媒介的内在观念,傅文俊邀请观众思考艺术的界限。



 


《食色No.10》傅文俊数绘摄影

 


数绘摄影的艺术价值仍需要进一步的研究和探讨。在文化多元化和摄影普及的背景下,摄影已经超越了光敏媒介的曝光过程,人们也迫切需要新的摄影语言。约翰·伯格(John Berger)和苏珊·桑塔格(Susan Sontag)等当代艺术评论家认为,摄影不仅是一种审美形式,也是一种具有民主精神的社会领域。艺术家对摄影的不断探索促使人们放弃旧的理论范式,以新颖多样的观点应对挑战。傅文俊的数绘摄影不仅展示了艺术家的才华和专业素养,也体现出他的文化和历史责任感。通过各种视觉可能性,观众和艺术家处于动态和良性的对话中,丰富了彼此对摄影和世界的理解。

关于作者:毛秋月,艺术批评家、浙江大学博士后、同济大学副教授。


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